Fenaquistiscopio Historia, cechy, operacja

On Fenaquistiscope To pierwszy mechanizm animacji wygenerował iluzję optyczną, która odtworzyła ruch wizerunku płynnego. Wynalazek został uznany za pierwsze urządzenie rozrywkowe mediów w ruchu, będąc pierwszym krokiem do rozwoju kinematografii jako branży na całym świecie.

Fenaquistiscope był w swoim czasie coś podobnego do dzisiejszej animacji GIF. Głównym podobieństwem jest to, że oba mogą reprezentować tylko krótkie animacje, w następujących i powtarzających się cyklach.

Źródło: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum [Public Domena], Via Wikimedia Commons.

Kiedy wynalazek pojawił się we francuskiej gazecie Figaro, W 1833 r. Wyjaśniono pochodzenie jego imienia. Fenaquistiscope urodził się z greckiego i pochodzi z hybrydyzacji słów „oszustwo” i „oko”.

Pierwsze odniesienie, które istniało użycie terminu Fenaquistiscope, miało miejsce w maju 1833 r., Kiedy francuska firma Alphense Giroux et Compagnie chciała zaimportować obiekt. Zamówienie zostało przetransportowane w pudełkach, w których pojawiła się nazwa Fenaquistiscope.

[TOC]

Historia

Dwie osoby rozwijały podobny obiekt prawie jednocześnie pod koniec 1832 roku. Tak było w przypadku belgijskiego fizyka Josepha Plateau i austriackiego profesora Simona Stampfera.

Płaskowyż rozpoczął eksperymenty, gdy był tylko studentem uniwersytetu. Wyjaśnił, że zauważył, że istniała iluzja optyczna, gdy patrzy na dwa zębowe koła, które szybko się obracały, ale w przeciwnych kierunkach.

Był pod wpływem Petera Mark Roger, który w 1824 roku opublikował artykuł, który dotyczył optycznego oszustwa. Tak więc płaskowyż poświęcił się pogłębieniu bardziej o tym zjawisku i opublikował swoje pierwsze odkrycia w 1828 roku.

Już do 1829 r., W liście do gazety naukowej, przedstawił swój wynalazek (chociaż nie przyznał żadnego imienia). Był to album, który zmienił obraz anamorficzny (obraz zdeformowany, możliwy tylko do rozpoznania pod określonym kątem) na normalnym obrazie, gdy szybko się poruszył.

Może ci służyć: pytania dotyczące umiejętności

Wpływ Faraday

Znany fizyk Michael Faraday napisał także o iluzjach optycznych w 1830 roku. Ale przyznał podobieństwo swojej pracy z działaniem płaskowyżu, ponieważ studiował także publikacje Rogeta. Ostatecznie artykuł Faraday był inspiracją dla płaskowyżu, który nadal eksperymentował z przedmiotem.

W 1832 r. Płaskowy. Bronił pomysłu, że złudzenia optyczne mogą mieć więcej zastosowań.

Strobe Stampfera

Simon von Stampfer był matematykiem, który miał również dostęp do pomysłów Faradaya, będąc źródłem inspiracji do wymyślenia tego, co nazwał stroboskopiem lub optycznymi magicznymi płytami.

Jego pomysł polegał na umieszczeniu serii zdjęć online na albumie lub cylindrze. Aby użyć większej liczby obrazów, które zaproponował, aby użyć długiego paska papierowego, który został zrównany w dwóch równoległych rolkach (podobnie jak działały rolki filmów).

Do lutego 1833 r. Stworzył już sześć różnych albumów, wydrukowane na swoich dwóch twarzach. Osiągnął patent swojego wynalazku w Austrii, wraz z Matthiasem Trentensky.

Płaskowy. Powiedział, że ufając, że on i Stampfer opracowali wynalazek w tym samym czasie.

Później, w 1834 r., Roget twierdził również, że stworzył kilka Fenaquistiscopios, zapewniając, że jego ustalenia miały miejsce w 1831 r., Ale jego różne zawody uniemożliwiły mu opublikowanie pisania o jego postępach.

Joseph Plateau Biography

Joseph Antoine Ferdynand Plateau (1801-1883) był fizykiem pochodzenia belgijskiego. Wyróżniał się jako jeden z pierwszych osób, który zademonstrował i leczył złudzenia, które spowodowały ruchome obrazy. Nigdy nie opatentował swojego wynalazku, ale przyszedł, aby stworzyć grupę sześciu albumów dla firmy Ackermann & Co, w Londynie.

Może ci służyć: jakie kraje nadal korzystają z skali Fahrenheita?

Sześć płyt zaprojektowanych przez płaskowyż zostało upublicznionych w lipcu 1833 roku. Później firma opublikowała także projekty Thomasa Talbota Bury'ego i Thomasa Manna Baynesa.

Joseph Plateau nie wymienił swojego wynalazku, kiedy opublikował swoje artykuły po raz pierwszy w 1833 roku. Później był odpowiedzialny za użycie terminu Fenaquistiscope w innym piśmie, którego celem było mówienie o podobnych urządzeniach, które zaczęły wychodzić na jaw i w których nie pracował.

Użył dwóch terminów do swojego wynalazku, najpierw widmowego (najwyraźniej nazwa, którą najbardziej lubił), a następnie ostatecznego Fenaquistiscope (którego nazwa była najpopularniejsza).

Charakterystyka

Fenaquistiscopio może być używane tylko przez jedną osobę jednocześnie. Obraz, który pokazał, został zniekształcony, gdy osoba ta odwróciła urządzenie wystarczająco szybką, aby zapewnić iluzję ruchu.

Osoby odpowiedzialne za tworzenie rysunków czasami powodowały ich przeciwne zniekształcenie, ponieważ iluzja, która wygenerowała niektóre obrazy, była zakrzywiona lub widziała je cieńszą.

Większość rysunków nie starała się dawać poczucia rzeczywistości. Kiedy kreskówka była zniekształceniem, które się wydarzyły, nie było tak oczywiste. Chociaż jego stworzenie było spowodowane badaniami naukowymi, Fenaquistiscopio był sprzedawany jako urządzenie, które służyło raczej jako zabawka.

Na początku był bardzo udany, ale popularność urządzenia zmniejszyła się z czasem i była uważana za bardzo podstawowy obiekt dla dzieci. Jednak niektórzy naukowcy nadal uważali urządzenie za bardzo przydatne narzędzie.

Może ci służyć: eleganckie, rzadkie, stare i piękne angielskie nazwiska

Funkcjonowanie

Fenaquistiscope ogólnie składał się z albumu, zwykle z tektury, który mógł obrócić się i był pionowo zjednoczony z uchwytem. Radialne, zgodnie z centrum dysku, umieszczono obrazy wygenerowane przez skład animowanych sekwencji.

Miał małe otwory, prostokątne, które były jednolicie oddzielone wzdłuż całej granicy albumu.

Użytkownik był odpowiedzialny za obracanie albumu. Musiałem przejrzeć przełamy mobilne obrazy odbijane w lustrze. Użytkownik mógł następnie zobaczyć pojedynczy obraz symulowany ruch.

Gdy ilość obrazów była równa szczelinom, animacja wystąpiła w ustalonej pozycji. Niższa liczba ilustracji sprawiła, że ​​obrazy odchyliły się w przeciwnym kierunku od sposobu obracania się albumu. Odwrotnie, gdy było więcej obrazów niż dziury. 

Bibliografia

1. Buerger, J. (1989). Francuskie dagerotypy. Chicago: University of Chicago Press.
2. Laybourne, k. (1999). Książka animacyjna. Nowy Jork: Random House International.
3. Rossell, zm. (1999). Żywe zdjęcia. Boulder, Colo.: NetLibrary, Inc.
4. Vecchione, g. Goodwill's 100 niesamowitych projektów Science Fair. New Delhi: Goodwill Pub. Dom.
5. Zone, r. (2014). Kino stereoskopowe i początki filmu 3-D, 1838-1952. Lexington: The University Press of Kentucky.