Teatr przedhispaniczny

Teatr przedhispaniczny obejmuje różne manifestacje artystyczne, takie jak taniec, muzyka, poezja i obrzędy religijne

Co to jest teatr przedhispaniczny?

On Teatr przedhispaniczny, Jako wyrażenie kulturowe składało się z reprezentacji opowieści i tańców, opracowanych przed przybyciem Hiszpanów do Ameryki. Zostały wykonane w ustalonych terminach w ramach tradycji przodków przenoszonych ustnie.

Poprzez teatr pre -hispaniczny amerykański Aborygen wyrażał swoje obrzędy i przekonania. Ta artystyczna manifestacja miała większą siłę wśród tubylców, którzy zajmowali cały obszar obecnego płaskowyżu Meksyku. Z tego obszaru przyszły najbardziej kompletne i zachowane zapisy tej demonstracji kulturowej.

Ze względu na silny charakter religijny teatr przedhatydzki natychmiast otrzymał atak hiszpańskiego zdobywcy. Światopogląd, że działanie to się rozprzestrzeniło, bogowie, do których została konsekrowana, i cechy jej bohaterów, wniesione do sprzeczności z kulturą europejską.

W konsekwencji, jako sposób na zapewnienie dominacji, wszystkie te symbole i rytuały były walczące.

Zamiast tego braci misjonarzy narzucili komedie treści religijnych, które próbowały ustalić wartości chrześcijańskie wśród Indian.

Jednak w przypadku byłego meksykańskiego teatru pre -hispanicznego jego znaczenie było możliwe dzięki pracy braci Andrés de Olmos i Bernardino de Sahagún.

Dedykowali się na zbieranie pamięci jamy ustnej o tubylcach i transkrypcji w pisaniu łacińskim. W trakcie tego procesu utracono wiele oryginalności.

Ale to było w dziewiętnastym wieku, kiedy formy teatru pre -hispanicznego osłabiły dzięki wersji w językach takich jak angielski lub francuski, a stamtąd przetłumaczone na hiszpański.

Początki teatru pre -hispanicznego

Podobnie jak wielkie kultury starożytności, teatr przedhispaniczny miał swoje pochodzenie w swoich partiach i upamiętnieniach religijnych. W swoich obrzędach i procesjach kapłani maszerowali, śpiewając święte hymny, z ubraniem reprezentatywnym dla ich bogów i stworzyli swoje boskie wiersze dla ludzi.

Może ci służyć: 30 najsłynniejszych architektów w historii

Z czasem ceremonie te zostały zapamiętane z symbolicznymi reprezentacjami dokonanymi w ustalonych terminach. Ponadto niektóre schronienia archeologiczne kultury Nahuatl stanowią niektóre hymny i tańce, które zostały wykonane w różnych okolicznościach.  

Tak więc były hymny i tańce, aby świętować zwycięstwa, do pielgrzymek i zatrzymanie się po drodze podczas imigracji.

Wszyscy mieli cel podziękowania swoim bogom. Te przejawy były formalne - z librettosem, a nawet ze specjalną odzieżą - w miarę rozstrzygnięcia kultury.

Po przybyciu Hiszpanów istniała już grupa ceremonii, w których działała, śpiewała i tańczyła. Ceremonie te zostały przećwiczone przez wiele dni. Dzień jej prezentacji, kostiumów i masek, które oznaczały teatralny charakter ceremonii.

Kultura Nahuatl miała rodzaj świętego cyklu o nazwie Perpetual Theatre. Ten święty cykl miał miejsce w sposób ciągły przez 18 miesięcy 20 dni. Tam ceremonie zostały przedstawione dla bogów, w których uczestniczyli kapłani i ludzie.

Charakterystyka teatru przed

Oralność

- Teatr przedhispaniczny miał stan czysto ustny, w celu zachowania pamięci historycznej. Podczas każdej transmisji włączono zmiany, które pomogły w rozwoju płci.

- Na przykład w świecie Nahuatl, Tlamatini (ten, który coś wie) był odpowiedzialny za ochronę Itoloca (Co mówi się o kimś lub czymś) i uczą młodych ludzi pieśni poświęconych bogom, przyjaźni, wojnie, miłości i śmierci. Droga używana do nauczania była niealfabetyczna systemów oralności i pisania.

- Wszystkie kultury przedhatynowate odpowiedzialne za utrzymanie pamięci historycznej ludzi i przekazywanie jej do następnej generacji. 

Może ci służyć: modernizm w Meksyku: architektura, malarstwo, literatura

Udział kapłanów i ludzi

- W teatrze pre -hispanicznym aktorzy byli na ogół ludziami zaangażowanymi w działania, które chciały być reprezentowane. Były dwa rodzaje aktorów, kapłanów i ogólnie ludzi.

- Te ukryte, śpiewali hymny i komunikowali się ze swoimi bogami w mitycznej symbolice.

- Niektórzy aktorzy miejscy musieli interpretować własną historię reprezentującą postać jednego z ich bogów. Ta wyjątkowa reprezentacja zakończyła się jego ofiarą jako hołd dla Boga, którym ofiarowali.

- Bardzo często dziewice lub młodzi przedstawiciele Bogini, a zwłaszcza Boga, zostali wybrani na papier.  

Tematy religijne

- Tematy teatru pre -hispanicznego były zawsze związane z partiami religijnymi i upamiętniami. Na przykład w kulturze pre -hispanicznej nahuatl wakacje były związane z ich cyklami siewem i uprawami, a akty teatralne zostały wystawione w celu podziękowania błogosławieństwu bogów.

- Często, poprzedzając te inscenizację, posty i rytualne pokuty. Do pracy, mężczyźni przebrani za zacięte bestie, takie jak orły, węże i różne odmiany ptaków, zostały włączone.

- Koniec dzieł był ofiara, która mogłaby być z ptaków lub ludzi. Czasami ludzkie ofiary reprezentowały ich oderwanie na świat i dobrowolne unieważnienie.

- Czasami piosenki były komiczne. Tak więc, w Fiestas adoración de quetzalcoatl (pierzasty wąż, Bóg życia, wiedzy, płodności), aktorzy przechodzili przez głuche, dotknięte przeziębieniem, nieważni, ślepy i bez broni.

- Wszyscy w ich reprezentacji błagali swoich bogów o uzdrowienie. Te niepełnosprawności były powodem do śmiechu dla publiczności.

- Były też określone miejsca, w których dzieła były reprezentowane, i miały scenariusze, które zwykle zintegrowały elementy naturalne.

Może ci służyć: 8 instrumentów muzycznych z Karaibów w Kolumbii

Prehispanic Theatre Works

On Rabinal Achí albo Tun Dance

Uczeni teatru przed hispanicznym uważają, że jest to dzieło Majów z XIII wieku i to reprezentuje rytualną ofiarę więźnia wojennego.

Dla kultur tubylczych przestrzeń terytorialna była święta, a jej inwazja nieznajomych została ukarana śmiercią, zgodnie z mandatem bogów.

Zatem rytualna ofiara była okazją, dla której istniała cała planowana ceremonia teatralna. Jego libretto zawierało rodzaj działań i uzasadnień na morale i myśl o Europejczykach. Wśród nich rytualny kanibalizm może obejmować.

Teraz wersja tej działalności została już ocenzurowana i wycięta w dziewiętnastym wieku, przez które przepisali historie ustne. Początkowo ten proces transkrypcji był odpowiedzialny za Brasseur de Bourbourg (francuski historyk, 1814–1874).

Ta wersja została przygotowana bezpośrednio do konsumpcji europejskich czytelników. W związku z tym istnieje wiele brakujących elementów tego, czym była ta kultura. Jest to jednak jedna z niewielu próbek, które można zachować.

On Güegüense Dance albo Myszy mężczyzna

On Myszy mężczyzna Jest to w przybliżeniu praca nahuatl z XII wieku. W nim wszyscy uczestnicy tańczą i uczestniczą w personifikowanych zwierzętach.

W kulturze przedhispanicznej istnieje przekonanie o stanie zwanym nahualizmem (ludzka zdolność do zmiany duchowej i ciała w postaci zwierzęce), która jest praktyką szamańską.

Uczestniczyli także w tym aktorom pracującym personifikującym niewidome, kulawe, głuchych i mancos, którzy w trakcie tańca wyśmiewali się z postaci. Jednym z ulubionych dokuczania była dwuznaczność seksualna, która sprawiła, że ​​władze kolonialne są celem.  

Bibliografia

1. Portilla León, m. (s/f). Pre -hispaniczny teatr Nahuatl. Zaczerpnięte z CDigital.UV.MX.
2. Henríquez, s. 1. Oralność i pisanie w pre -hispanicznym teatrze rdzennym. Zaczerpnięte ze Scielo.Conicyt.Cl.