Ekstradiegetyczny narrator

Ekstradiegetyczny narrator jest trzecim narratorem, który nie angażuje się w tę historię. Z licencją

Jaki jest ekstradgegetyczny narrator?

On Ekstradiegetyczny narrator Jest to rodzaj narratora, który charakteryzuje się informowaniem wydarzeń na poziomie zewnętrznym, jest poza historią. Jest to trzecia narracja, która oferuje swoją wizję faktów i bohaterów. Jest również znany jako narrator zewnętrzny lub zero stopnia.

W niektórych przypadkach może być tymczasowo włączone do narracji, chociaż bez udziału w tym, co jest opowiadane. Pozwala to nadal być czynnikiem zewnętrznym w odniesieniu do niektórych aspektów historii, aby głos w trzeciej osobie był niezbędny.

Pomimo braku historii, głos i narracja mogą koncentrować się bezpośrednio na jednej lub więcej postaci lub ich działaniach, ustanawiając kwoty na temat tego, co opowiada.

Ten rodzaj narratora może być zarówno heterodiegetyczny, jak i homodiegetyczny, ponieważ te wyznaczenia nie są wyłączne. Heterodiegetyczne i homodiegetyczne terminy ustalają związek narratora z historią i stopniem, który istnieje. 

Charakterystyka ekstadiegetycznego narratora

• Narra w trzeciej osobie.
• Jest poza historią.
• Może to być wszechwiedzący (kto wie wszystko) lub obserwator (który opowiada tylko o tym, co widzi).
• Jest to jedna z najczęściej używanych form narracji w literaturze.
• To nie jest subiektywne, ponieważ pozostaje poza opowiadaniem. Nie angażuje się emocjonalnie w to, co się liczy.

Rodzaje ekstradegetycznego narratora

Teoria literacka pozwala sklasyfikować wszystkie rodzaje narratorów. W tej klasyfikacji ekstradgegetyczny narrator różni się od stopnia wiedzy o tym, co jest opowiadane.  

Może ci służyć: rodzina leksykalna: koncepcja i przykłady

Wszechwiedzący narrator

Jest narratorem, który wie wszystko i jest także wszędzie. Krewni fakty i zna motywacje, myśli i emocje zaangażowanych bohaterów.

Zna najbardziej intymne szczegóły historii, które pozwalają mu pewne poczucie ponadczasowości, radzenie sobie z przeszłością, teraźniejszością i przyszłością. Ten rodzaj narratora może również wydawać opinie i osądy.

NARRATOR Obserwatora

Historia mówi zewnętrzne celowanie i podkreśla, że ​​wydarzenia miały miejsce, ponieważ byli świadkami.

Staje się rodzajem towarzysza, który nie ma interakcji z innymi postaciami. Jest narratorem, który może być ostatecznie używany w historii, ale jego udział jest zerowy.

Jego jakość ostrzegawcza daje mu ograniczone moce dla jego wizji, to sprawia, że ​​historie o faktach uważane za cele.

Jednak niektórzy autorzy często pozwalają temu narratorowi na wydanie jego opinii lub osądu. W takim przypadku wszystko, co mówisz, będzie subiektywne, ponieważ twoja wiedza jest ograniczona.

Equisent National

Ten rodzaj ekstadiegetycznego narratora jest tym, który wie tylko, co wie jedną z postaci, a zatem może mówić tylko z punktu widzenia tej postaci i logicznie robi to w trzeciej osobie.

Ekstadiegetyczna narracja i związek z narratorką-osobami

Jak powiedzieliśmy wcześniej, poziom ekstradiegetyczny można łączyć z heterodiegetycznymi i homodiegetycznymi narratorami, co powoduje narrator, który liczy fakty z poziomu zewnętrznego, o różnym stopniu relacji i obiektywności. Ekstradiegetyczny narrator par excellence jest wszechwiedzącym, który nie emituje oceny wartości.

Może ci służyć: główne pomysły są bezpośrednio związane z centralną ideą

Homer jest klasycznym przykładem ekstadiegetycznego narratora: „Śpiewaj, och, bogini, gniew ptaków pelidów - chętny Zeus. Tak zaczyna się słynna piosenka I z Iliad.

Należy zauważyć, że narrator nie jest autorem historii, ktokolwiek opowiada z autorem, nie powinien być zdezorientowany.

Przykłady ekstradgegetycznego narratora

• Lekka dziewczyna włosów przecinała ulicę, wydawała się w pośpiechu. Nie widziałem wokół niego, szedł oczami na front, niezależnie od tego, czy się potkną. Nagle samochód skrzyżował się i zatrzymał tuż obok niego. Ledwo spojrzała na kierowcę i szła dalej.
• To historia, która dawno mi opowiedziała. Chodzi o młodego człowieka, który sprzedał swoją duszę diabłu w zamian za grę lepiej niż ktokolwiek na skrzypcach. Nazywał się Nicolo Paganini i niestety urodził się w czasach, gdy nie było sposobu na nagranie dźwięków.
• Sigilaly zabrał się na ulicę i zamknął drzwi. Myślał, że być może Juan obudzi się, kiedy włoży buty, ale nadal spał jak nic, Boże, dziękuję. Położył plecak na plecach, a gdy serce biło bardzo szybko, wszedł do wczesnego poranka, zmierzając na dworzec autobusowy.
• Francisco poruszył pionka i czekał, aż Mario będzie grał. Mario był przemyślany, nie rozumiał, dlaczego Francisco wykonał ten ruch, który pozwolił mu się rozwijać. Francisco oczekiwał cierpliwie.
• Obok chłopców siedzących na plaży był duży koszyk, który od czasu do czasu się poruszał. Chłopcy, niektórzy nastolatkowie, ledwo zwracali uwagę. Było słońce, które spadło nieustępliwe na piasku i nagle kosz zrównał się i upadł na boki. Nastolatki nie zdawali sobie sprawy. Wyszło dwie szczeniaki i odeszło przez Tumbos.

Może ci służyć: Bridon: Znaczenie, koncepcja i przykłady użytkowania

Bibliografia

1. García Landa, J. DO. (1998). Akcja, historia, mowa. Struktura fikcji narracyjnej. Salamanca: University of Salamanca.
2. Gomez-Vidal, e. (2010). Pokaz tworzenia i odbioru: gry w późnym wieku Luis Landero. Bordeaux: Presses Univ de Bordeaux.
3. Paz Gago, J. M. (1995). Don Kichota semiotyka: teoria i praktyka fikcji narracyjnej. Amsterdam - Atlanta: Rodopi.
4. Pimentel, L. DO. (1998). Historia perspektywiczna: studium teorii narracji. Coyoacán: XXI wiek.
5. Ruffinatto, a. (1989). O tekstach i światach (eseje latynoskie i semiotyczne). Murcia: Editum.